{"id":6414,"date":"2021-07-02T12:09:02","date_gmt":"2021-07-02T15:09:02","guid":{"rendered":"https:\/\/fapol.org\/blog\/portfolio-items\/ethel-gilmour-la-poetica-del-espacio\/"},"modified":"2021-07-02T12:09:02","modified_gmt":"2021-07-02T15:09:02","slug":"ethel-gilmour-la-poetica-del-espacio","status":"publish","type":"avada_portfolio","link":"https:\/\/fapol.org\/pt-br\/blog\/portfolio-items\/ethel-gilmour-la-poetica-del-espacio\/","title":{"rendered":"Ethel Gilmour: la po\u00e9tica del espacio"},"content":{"rendered":"

Mujeres, amores y violencias<\/em><\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n

Observatorio de la FAPOL Mujeres y violencias en Am\u00e9rica Latina<\/em><\/strong><\/p>\n

Biblioteca de la NEL-Bogot\u00e1, junio 4 de 2021<\/strong><\/p>\n

Me sirvo de la tr\u00edada casa-arte-ciudad para presentar la obra de Ethel Gilmour por el sesgo de esa otra tr\u00edada Mujeres, amores y violencias<\/em> que nos propone la Biblioteca de la NEL-Bogot\u00e1. Esta artista pl\u00e1stica norteamericana se radic\u00f3 en Colombia desde 1971 hasta su muerte en el 2008, fue una de las fundadoras de la Facultad de Artes de la Universidad Nacional. Realiz\u00f3 m\u00faltiples exposiciones, tanto individuales como colectivas en muchos pa\u00edses. La colecci\u00f3n permanente de su obra est\u00e1 en el Museo de Antioquia y en Museo de Arte Moderno de Medell\u00edn.<\/p>\n

La obra de Ethel est\u00e1 entramada en la po\u00e9tica del espacio<\/em>[1]<\/a> que ella construy\u00f3 en su casa, a la cual se entraba como a un cuadro, y a trav\u00e9s de ese espacio po\u00e9tico se pod\u00eda morar la ciudad, porque anuda a la artista con su obra y con su realidad. Alguna vez le pregunt\u00e9 por qu\u00e9 hab\u00eda elegido vivir en el Parque de Bol\u00edvar, en pleno coraz\u00f3n de Medell\u00edn, y me respondi\u00f3 que desde la ventana de su apartamento pod\u00eda ver c\u00f3mo se hac\u00edan las citas tanto para el amor como para la muerte. El decir de la artista resuena en el \u201cno se conoce amor sin odio\u201d[2]<\/a> de Lacan en El Seminario XX<\/em> y en su neologismo odioamoramiento.<\/em> Ethel sab\u00eda que la violencia est\u00e1 desde siempre en el lazo social y para ella, como para \u00cdtalo Calvino, \u201cLas ciudades, como los sue\u00f1os, est\u00e1n construidas de deseos y de miedos\u2026\u201d.[3]<\/a> Tal vez por eso Ethel logr\u00f3 extraer de las v\u00edsceras de la ciudad un real que estetiz\u00f3 en su obra, en tanto nunca desconoci\u00f3 que viv\u00eda en una guerra.<\/p>\n

Cuando Jorge Uribe, su marido, hizo su primera exposici\u00f3n como pintor en la Universidad EAFIT, ella, que ya era una artista consagrada, lo acompa\u00f1\u00f3 con su obra: redujo sus grandes lienzos a una serie de peque\u00f1os cuadros \u201cpara no opacar la obra de Jorge\u201d; pero estos se constituyeron en el descubrimiento de un sesgo desconocido de su obra. A veces la no paridad deviene en Witz<\/em>, otras en la insondable decisi\u00f3n del ser. Ethel se conoci\u00f3 con Jorge cuando ambos estudiaban en Par\u00eds -ella arte y \u00e9l arquitectura- y se vino tras \u00e9l. Ella cre\u00eda entonces que en Latinoam\u00e9rica se pod\u00eda hacer lo mismo que en Europa: tomar un tren para ir con facilidad de un pa\u00eds al otro; as\u00ed, se consigui\u00f3 un trabajo con una ONG en una etnia ind\u00edgena en Bolivia, pensando en viajar a Medell\u00edn los fines de semana para estar con Jorge. Como con los cuadros de peque\u00f1o formato, lo \u00fanico seguro era el camino de su amor por \u00e9l. Cuando ambos enfermaron, ella decidi\u00f3 irse primero, del mismo modo que lleg\u00f3, porque la vida sin Jorge no era una opci\u00f3n para ella.<\/p>\n

Este peque\u00f1o texto nace del respeto por Ethel Gilmour y su compromiso con el arte como construcci\u00f3n simb\u00f3lica de una realidad social que cabalga sobre la violencia y el misticismo. Respeto por una artista cuya pintura no hace concesiones a las leyes del mercado, sino que elabora una producci\u00f3n coherente con lo que ella piensa del arte y de su funci\u00f3n. Respeto por una obra que no se deja enmarcar en ning\u00fan movimiento art\u00edstico, aunque reconozca sus influencias. En fin, respeto por una mujer que parec\u00eda haber escapado del lienzo de un pintor y tal vez solo pintaba para volver a meterse en \u00e9l.<\/p>\n

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[1]<\/a> Gaston Bachelard<\/p>\n

[2]<\/a> Lacan, J., El Seminario, Libro XX, Aun<\/em>, Paid\u00f3s, Buenos Aires, 2001, p. 110.<\/p>\n

[3]<\/a> Calvino, \u00cdtalo, Las ciudades invisibles<\/em>, Barcelona, Minotauro, 1972, p. 56.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Mar\u00eda Cristina Giraldo<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":5056,"menu_order":59,"comment_status":"open","ping_status":"closed","template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"portfolio_category":[109,110,102],"portfolio_skills":[],"portfolio_tags":[],"class_list":["post-6414","avada_portfolio","type-avada_portfolio","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","portfolio_category-articulos-mujeres-pt-br","portfolio_category-mujeres-pt-br","portfolio_category-observatorios-pt-br"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/fapol.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio\/6414","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/fapol.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio"}],"about":[{"href":"https:\/\/fapol.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/types\/avada_portfolio"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fapol.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fapol.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6414"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/fapol.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio\/6414\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fapol.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5056"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/fapol.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6414"}],"wp:term":[{"taxonomy":"portfolio_category","embeddable":true,"href":"https:\/\/fapol.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio_category?post=6414"},{"taxonomy":"portfolio_skills","embeddable":true,"href":"https:\/\/fapol.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio_skills?post=6414"},{"taxonomy":"portfolio_tags","embeddable":true,"href":"https:\/\/fapol.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio_tags?post=6414"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}