{"id":6553,"date":"2020-03-02T11:48:39","date_gmt":"2020-03-02T14:48:39","guid":{"rendered":"https:\/\/fapol.org\/blog\/portfolio-items\/el-primer-sueno-filmado\/"},"modified":"2020-03-02T11:48:39","modified_gmt":"2020-03-02T14:48:39","slug":"el-primer-sueno-filmado","status":"publish","type":"avada_portfolio","link":"https:\/\/fapol.org\/pt-br\/blog\/portfolio-items\/el-primer-sueno-filmado\/","title":{"rendered":"El primer sue\u00f1o filmado"},"content":{"rendered":"
Por Carlos Gustavo Motta<\/strong><\/div>\n
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En 1925 Hollywood se acerc\u00f3 a Freud para la realizaci\u00f3n de un gran proyecto: la filmaci\u00f3n de las historias de amor m\u00e1s importantes de la historia de la humanidad a partir de Antonio y Cleopatra. El productor cinematogr\u00e1fico Samuel Goldwyn, due\u00f1o de la Metro, le ofreci\u00f3 a Freud cien mil d\u00f3lares para participar en el proyecto, s\u00f3lo como consultor pero \u00e9ste rechaz\u00f3 la oferta y declin\u00f3 encontrarse con el empresario. La proposici\u00f3n era llevar la teor\u00eda del psicoan\u00e1lisis al cine. Freud se mostr\u00f3 reticente a esta oferta y le respondi\u00f3:\u00a0Mi principal objeci\u00f3n radica en que no me parece posible hacer de nuestras abstracciones una presentaci\u00f3n pr\u00e1ctica que tenga alg\u00fan valor: No se puede pretender que demos nuestro benepl\u00e1cito a algo ins\u00edpido. El breve ejemplo que me menciona usted, la presentaci\u00f3n de la represi\u00f3n por el medio indirecto de mi comparaci\u00f3n de Worcester parecer\u00e1 m\u00e1s rid\u00edculo que instructivo.\u00a0<\/em>El padre del Psicoan\u00e1lisis se refiere al ejemplo de las\u00a0Cinco conferencias<\/em>\u00a0donde aludi\u00f3 a la insistencia del deseo representado en un intruso que no puede acceder a una sala de conferencias porque un guardia de seguridad se interpone entre \u00e9l y puerta. A partir de ese obst\u00e1culo, el revoltoso hace todo lo posible para ingresar, a\u00fan por la ventana. Freud sosten\u00eda que este caso, llevado al cine, pod\u00eda banalizar los conceptos psicoanal\u00edticos y su aplicaci\u00f3n iba a ser tomado de manera poco seria. No estaba tan equivocado. Finalmente, aquella pel\u00edcula se realiz\u00f3 con la colaboraci\u00f3n de Abraham y de Sachs pero sin Freud, resultando la primera pel\u00edcula que se film\u00f3 en relaci\u00f3n al psicoan\u00e1lisis. Su t\u00edtulo en espa\u00f1ol fue (por los designios de un distribuidor y su comercializaci\u00f3n posterior)\u00a0El misterio de un alma<\/em>, (1926) y estuvo dirigida por Georges Wilheim Pabst, uno de los pioneros del expresionismo alem\u00e1n destac\u00f3 singularmente que se hab\u00eda destacado entre los directores que cultivaron el nuevo realismo. La pel\u00edcula cuyo t\u00edtulo original es\u00a0Geheimnisse einer Seele<\/em>, relata la historia de un profesor en qu\u00edmica (Werner Krauss) quien sufre una neurosis. Se entera de que el primo de su esposa, un joven elegante con quien jugaba en la ni\u00f1ez, ha anunciado su vuelta de la India.<\/p>\n

Bajo el impacto de esta noticia y algunos otros sucesos, el profesor se angustia por un sue\u00f1o donde los recuerdos que se refieren al primo se mezclan con escenas confusas que denotan su deseo de ser padre. El sue\u00f1o culmina con la tentativa de apu\u00f1alar a su esposa con una daga. Al d\u00eda siguiente est\u00e1 pose\u00eddo de un temor inexplicable a tocar cuchillos y esta fobia lo hace actuar de manera tan extra\u00f1a, que su esposa y el primo se inquietan profundamente. Su propia desesperaci\u00f3n llega a un punto culminante cuando, a solas con su esposa, apenas puede resistir la tentaci\u00f3n de cometer el crimen anticipado en el sue\u00f1o. Huye de su hogar para ir a casa de su madre durante el tratamiento. La pel\u00edcula presenta una serie de sesiones centradas en la narraci\u00f3n del profesor: fragmentos de sus sue\u00f1os alternan con variados recuerdos y a veces se ve al psicoanalista escuchando al narrador o aportando sus explicaciones. Bajo su gu\u00eda, los elementos del rompecabezas se ordenan comprensiblemente. Durante la infancia, el profesor estaba celoso del franco inter\u00e9s de su futura esposa por su primo. Los celos le engendraron fuertes sentimientos de inferioridad que, despu\u00e9s de casarse, le hicieron sentir una especie de impotencia que gener\u00f3 una conciencia de culpa que, un d\u00eda u otro, deb\u00eda manifestarse en un acto irresponsable. El tratamiento termina con el saludable choque que \u00e9l experimenta al reconocer las fuerzas inconcientes que han tenido aprisionada a su mente. Libre de estas inhibiciones, regresa su hogar.Los cr\u00edticos de cine de aquella \u00e9poca han calificado a este largometraje como una h\u00e1bil mezcla de pel\u00edcula de ficci\u00f3n con documental. Mucho m\u00e1s tarde, en 1958, el realizador cinematogr\u00e1fico americano John Huston le encarg\u00f3 a Jean Paul Sartre un gui\u00f3n sobre la vida de Freud donde, adem\u00e1s, deb\u00eda poner el acento en la \u00e9poca en que se descubri\u00f3 el inconciente. El cineasta manifest\u00f3 que\u00a0\u201cquer\u00eda concentrarme en el episodio inicial del descubrimiento del inconciente, como si se tratara de una intriga polic\u00edaca\u201d.\u00a0<\/em>Sin embargo, el largu\u00edsimo gui\u00f3n que entreg\u00f3 Sartre result\u00f3 in\u00fatil para Huston y finalmente Charles Kaufman y Wolgang Reinhart concentraron su visi\u00f3n en los muchos a\u00f1os que Freud le dedic\u00f3 a su teor\u00eda sobre el inconciente.<\/p>\n

Los cr\u00edticos emitieron opiniones diferentes sobre\u00a0Freud<\/em>\u00a0que, para atraer m\u00e1s p\u00fablico, fue bautizada con un subt\u00edtulo en castellano,\u00a0La pasi\u00f3n secreta<\/em>. Un cronista del\u00a0New Yorker<\/em>\u00a0calific\u00f3 la elecci\u00f3n de Montgomery Clift para el papel de Freud como un error fatal. Dijo:\u00a0Ese joven jud\u00edo, sombr\u00edo, que viv\u00eda en la Viena de finales del siglo pasado, no tiene nada que ver con ese joven y bello americano de los a\u00f1os 50\/60. A pesar de la barba negra y del bonito vestuario, el se\u00f1or Clift no deja de ser un chico americano.\u00a0<\/em>Anna Freud, escribiendo desde Londres, repudi\u00f3 la pel\u00edcula en el momento del estreno:\u00a0Seg\u00fan nuestra opini\u00f3n, este film no refleja ninguna verdad cient\u00edfica ni hist\u00f3rica acerca de la persona y de su trabajo, contrariamente a las pretensiones de sus productores.<\/em><\/p>\n

El cine es un lenguaje m\u00e1s que el psicoan\u00e1lisis puede utilizar. El archivo de las im\u00e1genes del cine ofrece a los analistas un registro \u00fanico que no se puede dejar de ver ni de tener en cuenta a la hora de alimentar la t\u00e9cnica anal\u00edtica. Tambi\u00e9n est\u00e1 en nosotros, analistas, saber utilizarlo.<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por Carlos Gustavo Motta<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":4890,"menu_order":151,"comment_status":"open","ping_status":"closed","template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"portfolio_category":[97,98,92],"portfolio_skills":[],"portfolio_tags":[],"class_list":["post-6553","avada_portfolio","type-avada_portfolio","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","portfolio_category-articulos-cine-pt-br","portfolio_category-cine-pt-br","portfolio_category-redes-pt-br"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/fapol.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio\/6553","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/fapol.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio"}],"about":[{"href":"https:\/\/fapol.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/types\/avada_portfolio"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fapol.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fapol.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6553"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/fapol.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/avada_portfolio\/6553\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fapol.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4890"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/fapol.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6553"}],"wp:term":[{"taxonomy":"portfolio_category","embeddable":true,"href":"https:\/\/fapol.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio_category?post=6553"},{"taxonomy":"portfolio_skills","embeddable":true,"href":"https:\/\/fapol.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio_skills?post=6553"},{"taxonomy":"portfolio_tags","embeddable":true,"href":"https:\/\/fapol.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio_tags?post=6553"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}